星空体育app下载盆景分类 树木盆景 老 干 虬 枝 ， 清 奇 古 雅 盆景分类 山水盆景 翠 峦 碧 涧 ， 波 光 岛 影 盆景分类 水旱盆景 生 机 勃 勃 ， 意 韵 深 远 盆景分类 花草盆景 小 巧 玲 珑 ， 古 雅 秀 美 盆景分类 挂壁盆景一 撮 之 土 ， 盈 尺 之 树 盆景分类 异型盆景 因 势 利 导 ， 不 拘 一 格 盆景分类 微型盆景 缩 地 千 里 ， 缩 龙 成 寸 盆景造型的基本原则 盆景之立意 一是作者的感情受到外界的激发，或爱到某种事物 的启迪，而产生创作的动机。比如当你浏览鼎湖山 时，看到盘根错节的榕树，于是想用盆景的形式再 现自然景观，这种根据欲望进行立意，然后进行选 材创作－－－因意选材 另一种情况是见树生情或叫见物生意，就是当你得 到一个好的树桩或山石素材时，你会反复推敲，当 眼前的素材与头脑中储存的图象结合在一起时，构 思就完成了，立意就产生了－－－因材立意 扬长避短 v首先要根据各类树木 的特点，因材制宜 v例如柽柳叶细枝柔， 最适合作垂枝式盆景 v其次，同一种树种也 要充分利用素材的长 处扬长避短。突出优 美而看的部位，去掉 多余，或将不好看的 一面作非观赏面 三、统一协调 v一件盆景佳作，各部分必须统 一协调，浑然一体。 v作为一棵树木来讲，其根、干、 枝、叶、花、果各部分必须协 调 v树种的生物学特性与造型要协 调 v根的长短与造型要协调 v枝干的长短和粗细必须协调 v枝片的大小与部位要协调 v树种、造型与分协调 v山石、配件、几座的搭配要协 调 四、繁中求简——密不透风、疏可跑 马 v简不是目的，是手段 v繁中求简，不是简单 的简化，也不是越简 越好，而是以少胜多， 以简胜繁 v例如在山不盆景中配 峰适当的简，反而能 突出主峰 五、以小见大——咫尺之图，写千里 之景 v小是手段而非目的， 小是形式、大是内容， 以小的客观来表现主 体的高大 v桩景中可用对比的方 法来衬托，一高一矮、 一大一小、一直一斜 等达到突出主体的目 的 六、主次分明 v古人李成在《山水诀》 中写道“凡画山水， 选立宾主之位，决定 远近之形。然后空凿 景物，摆布高低”， 这里讲的虽然是山不 画的创作过程，同时 也是创作盆景时必须 遵循的原则 七、疏密得当 v画论中有“画留三分 空，生气随之发”， “疏可走马，密不容 针”，等等，都是说 明疏和密的矛盾与统 一的关系，没有密就 显不出疏，没有疏就 显不出密 v从盆景总体布局来讲， 应有疏有密 八、虚实相宜 v一件好的盆景作品，应虚实相 宜，疏密有致。 v虚实和疏密两者是密切相连的， 过虚必实，过疏必虚，过实会 产生压抑感，过虚则有空荡无 物感。 v疏密关系具体表现在景和空白 的处理上，实处是景，空白是 虚，虚也景，虚处意在笔外， 空白能起到调节画面和突出主 题的作用 九、欲露先藏 v景物要有露有藏，含 蓄是诗、是画，是东 方艺术的创作共同要 求。含蓄使人产生联 想。 v在盆景中如果一览无 余就没有回味的余地 了 十、静中有动 v盆景是静态之物，但 如果匠心设计，造型 得法，则可形神兼务， 变静为动 v无论直干、斜干、曲 干，无论枯枝、枯梢 都有其姿态、动态， 要因势造其动势 v但动中又有其稳定的 静态 十一、妙用远法 盆景 与 其 说 是 造 景 ， 不 如 说 是 造 中 国 人 的 山 水 情 怀 作业 复习盆景造型的基本原则，下节课分析盆景 图片其造型的优、缺点 盆景的欣赏 从盆景的造型基本原则来分析盆景 的艺术美